《喜盈门》是一部农村题材的家庭伦理喜剧片它摆脱了过去有些农村题材影片的那种简单地图解政策的老路,把笔触深入到一个普普通通的农民家庭中。通过家庭来反映错综复杂的社会矛盾,反映家庭伦理道德问题。通过对这一主题的揭示,热情地歌颂了我国人民的传统美德和社会主义风尚。多年来,敬老爱幼供养父母原是中国人民的传统美德,然而“十年浩劫”以及“极左思想”的影响,这种美德遭到践踏,我们正常的社会风气受到了极为严重的破坏出现了许多家庭问题。《喜盈门》正是在这种情况下,以鲜明的态度和生动、具体、人的人物形象来呼唤传统的美德,从而显示出了强烈的现实主义意识。影片公映后,在全国无论农村还是城市都引起了强烈的共鸣。人们普遍认为影片表现了人民群众关心的问题而且表现得真实可信,它向人们提出了当今社会生活中的现实问题,即如何保持和发扬我们中华民族高尚的伦理道德传统的问题,认为它是一部“进行社会主义道德教育的形象化的教材”。
影片反映当前农村一个普通家庭的内部矛盾,其中主要以大媳妇强英与婆婆、爷爷等老人的矛盾为主线,同时又巧妙自然地将妯娌、姑嫂、夫妻之间的矛盾与主线有机地结合在一起,通过对照来表现每个人的道德观念、精神状态、思想面貌和性格特征。影片将日常生活表现出的矛盾、情节纳入到矛盾冲突的有机结构之中,使得影片情节杂而不乱,发展流畅、明晰,结构显得丰满、有条理。
影片中的人物形象很有特色,“人物从外貌到脾气,从行动到心灵都充满了我国北方农民那种憨厚耿直、勤劳俭朴、感情深厚的倔强性格,他们身上散发着一股浓郁的乡土气”,“影片没有过多地去考虑演员的漂亮与否,也没有打算从演员身上寻找票房价值,把他们对北方农村生活是否熟悉、像不像农民能不能演出那股乡土气息符不符合人物性格放在首位”。影片中,两位老人深沉纯朴而又思想高尚;强英自私自利,心胸狭窄;水莲温柔,深明大义。其中强英是一个转变的人物,是错综复杂矛盾的焦点,许多情节都围绕着她发展,因此她被刻画得活灵活现,十分突出,从而从另一方面给人们以启迪和教育。
这部喜剧片的喜剧构思表现在影片的喜剧人物和喜剧性情节之上。强英自私自利又强词夺理,不尊重老人落得个被人看不起的下场,最后改邪归正;仁文惧内又内疚,被逼得反戈一击,迫使强硬的妻子就范;仁芳和龙刚在爱情上的误会和波折,以及两人的性格不同,在感情上有各自不同的表达方式;“呱呱鸟”的下场;强英娘的自以为棋高一着等,这些都带有明显的喜剧性因素。另外,强英和水莲这一对妯娌之间性格的对比和矛盾的展开也带着喜剧性,水莲顾全大局,敬重老人,谦让温厚,可这些美德在强英那成了“刀切豆腐两面光”,水莲越是好心相劝,强英越是恶语伤人,这里善和恶,美与丑的对比在笑声中相得益彰。同时影片中又有悲剧性因素,以悲衬喜,喜中含悲,悲喜结合,收到了特殊的功效,如影片展现分家后老爷爷悲苦生活的一场戏,让观众不禁心酸,这里悲喜之间似乎没有什么不可逾越的鸿沟,相反人们在悲喜中倾泻了自己的爱憎情感,引发了对人生和生活的思考。
影片具有独特的语言风格,注重人物语言的形象化、性格化、生活化、新鲜多样,加重影片的现实地方色彩,避免“直、露、白”,给人准确、鲜明、生动、清晰、浓郁幽默、活泼的感觉,从而丰富了影片的艺术表现力,使语言与视觉形象有机地结合在一起,起到互为丰富、补充的作用。同时影片又十分注意语言与人物性格的关系,使语言更加突出表现人物形象的性格。例如,“饺子风波”一场戏,爷爷怒斥仁文“如今我孙儿孙女一大群,我知道啊,我不争你那几个饺子吃……你是识文字的国家干部,你良心上过得去吗?这当老人的也不能抓着孩子的把柄进棺材。”虽不多,但十分有力,勾画出位饱经风霜、心地美好的老农民形象。又如强英借猪骂仁芳和水莲,句句不离“猪”字,几段简短的台词,便把强英任性、粗野、骄横的性格勾画得淋漓尽致。
影片也十分注意电影镜头语言的运用,体现质朴流畅的特色影片多用推拉摇移镜头,增强运动感,使得与影片活泼、明快的基调一致。比如“分家”一场戏中,台词很多,故多用镜头的运动,使戏“活”起来,并无乏味之感。在这场戏中,强英不想养老人的计划落空,又想要仁武的大衣橱,这里如不插入位老人的反应镜头是个损失。于是就在强英要大衣橱和后半部台词中,切入爷爷和婆婆的两个中近景,同时把水莲也带上,让她看到婆婆伤心为难的情境。这场戏结尾在大队长的讲话中,镜头缓缓推成爷爷闷头吸烟的近景,然后再化出夜深人静的空镜头,把老人悲怆的情绪延伸下去。又如结尾吃饺子场面中,随着第三碗饺子的传递,头连摇七次,描绘的是欢乐的气氛,体现了家庭的和睦。同样,影片在镜头处理上也尽量运用纵深和立体调度,以加强镜头内的方位、角度、构图和移动的多样性。如龙刚听信了强英的挑拨,赶到陈家来探听虚实,只用了一个镜头,先从大门外跟着龙刚摇进院内,再随着他的视线摇进屋中,推向镜子里正在试新衣的仁芳母女的身影,这样就把大门外的情景和院落以及室内的环境联系了起来,既增加了布置的真实感,又不断地变换了空间。
《喜盈门》中音乐运用得很好,显得清新、活泼,富于乡土气息和地方色彩,体现了民族情景,增加了表现力,形成了“年画风格”。影片以深刻的主题、细腻的刻画、丰富的表现手段,将我国农村题材的影片在20世纪80年代初就提到一个高度,并引起了全社会的关注和反思。
|
发表于 2021-11-5 14:33:17
发表于 2022-1-28 10:58:14